希腊导演兰斯莫斯的新片 《宠儿》

　　下图为获得2018年凯撒电影奖最佳女主角奖的影片 《芭芭拉》，它也是去年戛纳影展 “一种关注”单元的入围影片。

　　意大利导演卢卡·瓜达尼诺的新片 《阴风阵阵》

　　■本报首席记者 柳青

　　进入秋季以后，欧美电影节此起彼伏，从欧洲到北美，各家所引以为傲的便是吸引了多少明星导演和明星演员的新作，彼此较劲着各自争取到的“世界首映”能有几部成为 “奖项收割机”。威尼斯影展这些年一边被冷嘲热讽成了奥斯卡的前站，但关注度却实在地提升了。戛纳影展今年只是对选片策略做些微调，略疏远了有好莱坞背景的导演，结果嘘声四起 “星光黯淡”。有些时候，挑剔电影节的选片 “嫌贫爱富”，未必公允。这更多是电影界严酷的马太效应。A类和一线影展尽其可能地在无名之辈中发现出挑的作品。但是，如果认为单凭欧美这些电影节的平台就能让默默无闻者拥有和成名成家者抗衡的能力，这是对影展的误解和错觉。对于仍在 “微末”时的创作者而言，沉淀下去的时间比一两次的竞赛入围更有用。

　　现实何其骨感，在英语世界和欧洲地界享有 “明星”声誉的作者导演们 “大宝年年见”时，人们抱怨 “老人”遮蔽了新人和小众影人的存在感，然而一旦科恩兄弟、阿萨亚斯、达内兄弟这类 “超级明星”式的导演缺席了，这些欧美影展的存在感都会被削弱。对于明星演员和明星导演的吸引力，这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑。

　　九月以后，欧美各类电影节的节奏繁忙起来，威尼斯电影节后面紧跟着特柳赖德电影节和多伦多电影节，十月还有纽约电影节和伦敦电影节，这套娃般的连环影展意味着明年奥斯卡的竞争开始了。于是，一连串电影从威尼斯起程，辗转科罗拉多州的悬崖小城特柳赖德，赶场多伦多，开跑“冲奥（斯卡）”马拉松。英国导演迈克·李的新片《彼铁卢》，墨西哥导演阿方索·卡隆的《罗马》，奥斯卡最佳导演达米恩·查泽雷的《登月第一人》，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《宠儿》都在此列。

　　《彼铁卢》 《宠儿》 《罗马》，以及戛纳金棕榈得主雅克·欧迪亚的《姐妹兄弟》、科恩兄弟导演的新片《巴斯特民谣》，这些作品在威尼斯影展竞赛单元的首映，堪称 “千呼万唤始出来”。它们都曾被认为会在今年戛纳影展竞赛或展映单元亮相，然而， 《彼铁卢》 《宠儿》 《姐妹兄弟》等，意外旁落竞赛单元； 《罗马》和 《巴斯特民谣》则是法国电影发行巨头和Netflix利益冲突的牺牲品——法国院线垄断方不断施压戛纳组委会，要求竞赛单元的作品必须满足法国的公映条件，即院线公映36个月后才可以上线播出，于是，Netflix出品的 《罗马》和 《巴斯特民谣》都丧失了竞赛资格。Netflix一气之下，既然不给参赛，参展也不去了，把所有新作撤出了戛纳。今年的戛纳影展经历了巨大的是非和争议，在 “星光黯淡、作品分量不够”的质疑声中落幕，随着夏去秋至， “戛纳的儿女们”转场威尼斯，促成了威尼斯影展 “十年难遇”的繁盛场面。

　　三个月前的戛纳影展并没有经历伤筋动骨的大换血，开幕片 《人尽皆知》的导演阿斯哈·法哈蒂，金棕榈得主 《小偷家族》的导演是枝裕和，以《冷战》获今年最佳导演的波兰人帕夫利克夫斯基，新锐的意大利女导演爱丽丝·洛瓦赫，把村上春树和福克纳的短篇小说整合到 《燃烧》中的韩国导演李沧东，带着类型片 《江湖儿女》入场的贾樟柯导演，土耳其导演锡兰，以及极为难得同意把新片送进主竞赛单元的戈达尔，他们都不是戛纳的“新人”。艺术总监福茂今年的选片策略，是在 “戛纳故人”的清单上作出有限微调。现实何其骨感，在英语世界和欧洲地界享有 “明星”声誉的作者导演们 “大宝年年见”时，人们抱怨 “老人”遮蔽了新人和小众影人的存在感，一旦科恩兄弟、阿萨亚斯、达内兄弟这类 “超级明星”式的导演缺席了，整个影展的存在感被削弱了。

　　对于明星演员和明星导演的吸引力，这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑。今年的威尼斯影展凭什么能从七月开始姿态高调？因为竞赛单元里挤满了自带 “文艺流量”的新作：经历戛纳的 “退赛”风波， 《罗马》和 《巴斯特民谣》的话题热度以几何级数发酵；七年前曾以 《阿尔卑斯》入围金狮奖的希腊导演兰斯莫斯又回来了，带回一部高度风格化、冷幽默的英国王室宫斗剧 《宠儿》，云集了瑞切尔·薇兹和艾玛·斯通这一群摇曳生姿的顶级女演员；法国导演阿萨亚斯和朱丽叶·比诺什合作的新片 《双面生活》让知识分子的高谈阔论和男女间的情爱小品无缝对接；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施因为处女作 《索尔之子》在戛纳蹿红，多少人盯着他的第二部，《日暮》；雅克·欧迪亚在以 《流浪的迪潘》获得金棕榈奖后，接手好莱坞大制作，和杰昆·菲尼克斯、杰克·吉伦哈尔合作，法国人怒火中烧，视此为背叛，威尼斯则张开怀抱欢迎这部《姐妹兄弟》；当然，还有那部已经预定了 “奥斯卡种子选手”席位的 《登月第一人》，两年前，查泽雷的 《爱乐之城》同样是从威尼斯的开幕片启程，拿遍了那年秋冬北美颁奖季的奖项。